Шрифт Karloff
Питер Бияк о процессе проектирования своего выпущенного шрифта Karloff, демонстрируя, насколько тесно связаны красота и уродство. Карлофф исследует идею непримиримых различий-как две крайности могут быть объединены в единое целое.
В 2010 году меня пригласили на дизайнерскую конференцию в Копенгаген, чтобы выступить на тему концептуального типа. Организаторам были интересны примеры шрифтов, основная особенность дизайна которых не была связана с эстетическими соображениями или удобочитаемостью, а скорее с некоторой лежащей в основе не типографической идеей. В своем выступлении я утверждал, что нет такого понятия, как концептуальный тип, поскольку дизайн типа-это дисциплина, определяемая его способностью выполнять результат; процесс, который преобразует чистую идею в функциональный шрифт, является критической частью дисциплины. Отвергнув тему конференции, я тем не менее продолжал размышлять о том, каким может быть истинный пример концептуального шрифта.
В то время меня также интересовала идея непримиримых различий и того, как две крайности могут быть объединены в единое целое. В качестве примера я искал самый красивый шрифт в истории типографики — а также Самый уродливый — и способ их слияния.
Красота
Хотя любой выбор, представляющий красоту, должен быть очень личным и субъективным, многие согласны с тем, что высококонтрастные шрифты, созданные Джамбаттиста Бодони и кланом Дидо, являются одними из самых красивых в существовании.
Бодони был одним из самых почитаемых Печатников своего времени и считался одним из лучших в истории ремесла. Томас Курсон Хансард писал в 1825 году, что типы Бодони имели ту прекрасную и совершенную внешность, с которой нам трудно и очень дорого сравниться. В своем мануале Типографико 1818 года Бодони изложил четыре принципа типографского дизайна, «из которых, казалось бы, проистекает вся красота», а именно: правильность, ясность, хороший вкус и очарование.
Его ближайшими конкурентами во Франции были Дидо. Мало того, что Франсуа-Амбруаз Дидо изобрел многие машины, используемые в печати, но его литейное производство стремилось сделать типы более красиво, чем его соперники Баскервиль и (позже) Бодони. Одни считали работы Дидо самыми красивыми образцами, которые когда-либо использовались во Франции (до этого периода), хотя другие находили их тонкими, но безжизненными.
Три уродства
Я должен признать, что иметь дело с уродством было намного интереснее, чем пересматривать конкурсы красоты классицистических принтеров. Поиск уродства вызывает определенное первобытное, вуайеристское любопытство, и с точки зрения дизайнера есть просто гораздо больше места для изучения. Запечатление красоты всегда считалось главной обязанностью традиционного художника, и даже сейчас редко можно найти примеры умелого и нарочитого уродства в типовом дизайне (хотя примеров неопытности и наивности предостаточно).
Эксцентричный «итальянец» из середины промышленной революции был очевидным выбором. Этот шрифт с обратным контрастом был разработан, чтобы намеренно привлечь внимание читателей, бросая вызов их ожиданиям. Штрихи, которые были толстыми в классических моделях, были тонкими, и наоборот — грязный трюк для создания причудливых букв, которые выделялись во все более насыщенном мире коммерческих сообщений.
Ни один другой стиль в истории типографики не вызывал такой негативной реакции, как итальянский. Он был впервые представлен в типовом образце Caslon & Catherwood 1821 года, а уже в 1825 году в своей типографии Томас Хансард назвал тип “типографским чудовищем”. Николете Грей назвала его ”грубым выражением идеи извращенности“, в то время как другие назвали его ”дегенеративным».
Целью моего проекта было показать, насколько тесно связаны красота и уродство. Дональд Кнут, американский ученый-компьютерщик с особым интересом к типографике определил более 60 визуальных параметров, которые контролируют внешний вид шрифта. Я был заинтересован в разработке вариантов шрифта, которые разделяли большинство этих параметров, но включали в себя как самые уродливые, так и самые красивые формы букв.
Карлофф, результат этого проекта, связывает высококонтрастный современный тип Бодони и Дидо с чудовищными итальянцами. Разница между привлекательными и отталкивающими формами заключается в одном конструктивном параметре, контрасте между Толстым и тонким.
Я попросил помощи у Питера ван Росмалена, и мы оба работали над обеими версиями. В то время как в начале я смотрел на Дидо из Imprimerie Nationale в качестве ссылки, Питер отошел от этой модели и сделал проект более личным. Мы работали над обеими моделями одновременно, стараясь быть очень строгими в отношении математического обращения контраста между двумя весами. 
Преимущество совместной работы над обеими версиями состояло в том, что мы могли настроить обе из них для достижения наилучших форм, а не создавать одну как запоздалую мысль о другой. Ближе к концу проекта я работал с Николой Джуреком, нашим частым сотрудником, который помогал с интерполяцией и тонкой настройкой шрифтов. Разработав две диаметрально противоположные версии, мы провели генетический эксперимент с потомством красавицы и зверя, интерполяцию двух крайностей, в результате чего получилась удивительно нейтральная низкоконтрастная версия. Нейтраль Карлоффа требовала только минимального вмешательства, потому что основные веса, из которых она была интерполирована, были хорошо определены.
О названии
Карлофф был художественным именем британского актера Уильяма Генри Пратта. Он выбрал этот псевдоним, чтобы не смущать свою достойную семью, которая считала его паршивой овцой семьи. Хотя он играл в основном зловещих персонажей, в реальной жизни Карлофф был известен как очень добрый джентльмен, который щедро жертвовал, особенно на детские благотворительные цели.
